FIDO board habidoo -

Aphex Twin

Kostya Mizer >> All 25.11.1997 01:28 This msg 00000611 First reply 00000000
Previous msg 00000000 Next reply 00000000

Kostya Mizer	>>	All	25.11.1997 01:28	This msg 00000611	First reply 00000000
Previous msg 00000000	Next reply 00000000

>┌──────────┬───────────────────────────────────────────────────
>│ Forvard: │ Kostya Mizer (2:5061/38.242)
>│ Area: │ SU.MUSIC.TECHNO (Dead beauty of technomusic)
>│ From: │ Yura Liou, 2:468/41.96@FidoNet (Sun Nov 23 1997 15:39)
>│ To: │ All
>│ Subject: │ Aphex Twin
>└──────────┴───────────────────────────────────────────────────
>──────────-8<──────────────────────────────────────────────────────────-

Здоровья и удачи тебе, All!

=== Cut ===
ДИТЯ ЭЛЕКТРО.... СВОИМИ СЛОВАМИ. ЭЛЕКТРОВУДЕРКИД...

Георгий ОСЕТИСКИЙ (Глазго)

днажды Ричарда Джеймса пригласили сыграть/ди-джеить в одном из престижных
британских клубов.
Он принёс с собой сумку с пластинками и наждачную бумагу. Посреди программы
колонки в зале
начал раздирать ужасающий металлический звук. Те немногие, кто ещё оставался,
быстро покинули
помещение. Aphex Twin потом говорил: <А какая разница? Мне и так заплатили... Я
играл наждачную
бумагу в ью-Йорке, кстати, и люди там танцевали>.

Мнения о Ричарде Джеймсе, a.k.a. Aphex Twin, расходятся. Одни его считают
беспрецедентным
гением, Моцартом электронной музыки, бескомпромиссным экспериментатором (New
York Times,
например, назвавшая его <Selected Ambient Works Vol. II> - классической музыкой
следующего
тысячелетия). Другие же считают его просто сумасшедшим, инфантильным
музыкантом, проводящим
слишком много времени закрывшись в своём доме за компьютером, вдали от людей.
Все, впрочем,
сходятся в том, что Aphex Twin не совсем нормален - или другими словами, не
такой, как все.

<Интересуясь шумами> с детства, Джеймс начал экспериментировать с пианино в
возрасте десяти
лет, после чего заинтересовался электроникой в одиннадцать. Выпустив свою
дебютную пластинку в
1991-м <Analogue Bubblebath>, он сразу привлёк к себе внимание нестандартным
для своего
времени построением композиции, а когда выяснилось, что он оказался
ответственным за <уайт
лейбел> под названием <Digeridoo>, ставшей моментальным клубным хитом, о
лейбел> нём начали серьёзно
говорить и писать.

Шесть лет спустя у него за плечами несколько <официальных альбомов>, несколько
сборников и
немыслимое число пластинок/синглов под разными именами: Aphex Twin, Polygon
Window, Caustic
Window, AFX, Blue Calx, The Dice Man, Powerpill, - и это, скорее всего, не все.
Кроме того, он уже
может себе позволить тешить свою слабость к военным игрушкам, например, купить
небольшой танк...

В Англии есть выражение <писать о музыке - это всё равно, что танцевать об
архитектуре>. иже
приводятся выдержки из различных интервью, сделанных Ричардом Джеймсом на
протяжении
последних четырёх лет.

У вас есть возможность сопоставить его лицо, музыку и слова.

Говоря о своих целях в жизни:

<Первая - это никогда не работать и вторая - заниматься музыкой до самого
конца. Чем я сейчас и
занимаюсь. В своей жизни я заставляю себя заниматься разными вещами, скажем, я
играю на
компьютере в какую-нибудь свою любимую игрушку и в кульминационный момент,
когда я получаю
самый кайф, вы нажмёте на паузу и скажете: <Секундочку, а не предпочёл бы ты
быть сейчас в
студии и записывать свою пластинку?>. Ответом всегда будет <да>. Где-то глубоко
я знаю, что всё,
что я хочу, - это работать в студии 24 часа каждый день. Я так не делаю, потому
что друзья мне не
дают. Они приходят и куда-то меня забирают. Другая причина: я не думаю, что это
так уж хорошо
скажется на здоровье. Я хочу заниматься и другими вещами. Мне так кажется, в
любом случае>.

The Face, 1994

<Я не знаю, несёт ли моя музыка столько же информации людям, как Blur, но мне
кажется,
использовать тексты в песнях - неинтересно, на самом деле. Я предпочитаю
абстрактность. Песня с
текстом всегда, как мне кажется, говорит о чём-то конкретном, так что у вас нет
полной свободы
интерпретации. Мне потому и нравится электронная музыка, что люди слышат её
по-разному. Одна и
та же композиция может разных людей вывести из себя, навеять чувство агрессии
или эйфории. о я
не хотел бы выступать от имени поколения или что-нибудь в таком духе. Люди
хотят знать, что им
думать об определённых вещах, но я не хочу им говорить, мне лень>.

<Мне нравится рок-музыка. Oasis очень даже ничего, они вроде модифицированной
версии старой
музыки типа The Beatles. Это классно. Возможно, мои амбиентные вещи - это
модифицированная
версия Брайана Ино. Единственное отличие в том, что я ни разу его не слышал до
того, как начал
выпускать пластинки>.

О снах

<У меня всё идёт чередой. Иногда я сплю, иногда нет. Одно время я держался на
трёх часах сна в
неделю. Затем это опустилось до двух часов в сутки, и сейчас я почти
нормальный, мне кажется>.

<Это очень сложно - продержаться неделю без сна. Мне приходилось заниматься
музыкой, потому
что это единственная вещь, которая помогала мне бодрствовать. Если ты перешёл
за черту четырёх
дней, всё становится очень психоделическим и ты перестаёшь понимать, что
происходит. Ты не
можешь думать толком. о в определённой степени, это словно ты обкурился
марихуаной. Вполне
нормально, когда привыкнешь>.

<е у всего, что я делаю, есть мелодия, часть этого - просто звуки. Звуки,
именно над ними я
работаю, а мелодия появляется позже, если появляется вообще>.

<Я уже написал несколько мелодичных поп-песенок, и они имели немалый
коммерческий успех. Я
вам не скажу, какие песни. Исполнялись известными людьми. Я не скажу кем. Это
секрет. Они были в
хит-парадах и так далее, чего никогда не случалось с моими собственными
композициями, что меня,
впрочем, не беспокоит>.

Ремиксы

<Я признаюсь, иногда я вообще не работаю над ремиксами, которые мне дают
сделать.

Иногда я им даю какую-нибудь свою старую композицию и говорю: <Ага, это ваш
ремикс>. Я так
сделал с Lemonheads. Я не собирался работать над их песней, потому что она была
совсем плохой
(дерьмовой - shit). Я не знаю, заметили они или нет, потому что мне, откровенно
говоря, всё равно и
лень спрашивать.

Просто я должен был сделать этот ремикс, но забыл, что курьер придет в тот
день. Звонок в дверь, я
сказал ему <пятнадцать минут>, пошёл в другую комнату, нашёл старую композицию,
переписал её и
отдал. Мне заплатили четыре тысячи фунтов за это - за один день работы. Я так
делал несколько
раз, но не всегда.

Иногда люди жалуются, что я уничтожил их композицию, но меня это не беспокоит.
Случается, что
поделаешь. В любом случае, они меня используют для повышения своего престижа, и
поэтому
заслуживают всё, что им выпадает, сволочам>.

NME, 1995

О <Selected Ambient Works II>

<Этот альбом очень специфичен, потому что 70 процентов его сделано из снов
наяву... Сны наяву -
это когда ты вроде бы находишься в состоянии сна и в то же время способен
управлять своими
действиями там, во сне. Я этому научился ещё в детстве, и очень это ценю. За
все эти годы я сделал
всё, что можно сделать, включая разговоры и секс, с кем бы ни захотел.
Единственное, что я не
сделал, это не пытался убить себя. Это немного мрачновато. Возможно, ты не
проснёшься и не
узнаешь, сработало это или нет. А возможно, и проснёшься.

Я часто сбрасываю себя с небоскрёбов или скал и просыпаюсь в последний момент.
Вполне
прикольно. И очень реалистично. Есть во сне - очень стильно. Пробовать разные
блюда,
чувствовать вкус и запах. Я придумываю блюда, и иногда они совсем безвкусны -
что-то вроде пюре
из многих компонентов>.

Такие откровения вносят свой значительный вклад в миф Aphex Twin, как
сумасшедшего
изобретателя....

<Когда-то давно я хотел, чтобы мои композиции мне снились. Представить, что я в
студии и песню во
сне, проснулся и затем написал её в реальном мире с настоящими инструментами.
Поначалу у меня
это не получалось. Было очень сложно запомнить то, что приходило во сне. С
мелодиями было
проще. Я лягу спать в своей студии. Я посплю десять минут и напишу три
композиции - только
маленькие кусочки, не стопроцентные завершённые композиции. С ума сойти.

Я экспериментирую с этим методом, иногда сплю в студии, так как там всё есть.
Самая сложная
задача - это добиться точного звука. Это невозможно, звук всегда получается
другой, мало похожий
на то, что снилось. Если вам приснился кошмар, вы просыпаетесь и кому-нибудь о
нём
рассказываете, то это звучит очень блекло. Очень грубо, то же можно сказать и о
звуках. Когда я
представляю звуки, они появляются в форме сна. Со временем ты становишься всё
лучше,
приближаясь к этим звукам в реальности. о это лишь семьдесят процентов>.

The Face, 1994

<Я часто сам себе создаю проблемы. У меня нет никаких трудностей, так что я
создаю себе
проблемы, для того чтобы совсем не двинуться. Когда всё постоянно очень легко,
в конце концов это
надоедает.

Если у тебя есть работа, твоя жизнь находится в равновесии: ты занимаешься
чем-то, что
ненавидишь, затем идёшь веселиться, танцевать, чтобы об этом забыть. о если ты
занимаешься
только тем, что тебе нравится, всё становится немного странно. Я чуть не сошёл
с ума, когда ушёл из
колледжа и начал заниматься музыкой, - у меня ничего не осталось, чем я хотел
бы заниматься>.

Поначалу всё было прекрасно. Когда он играл, его повсюду ненавидели. о когда он
начал
выпускать пластинки, произошло невероятное. Людям начало нравиться смотреть на
то, как он
играет.

<Меня это раздражало. Так что я начал выбирать некоторые концерты и играл их
исключительно
паршиво, но мне это даже нравилось, потому что они были настолько паршивыми>.

Вначале своей карьеры, Ричард ди-джеил в клубе.

<[Однажды] в клубе был практически бунт. Люди забрали у меня микшер, огни,
оборудование. В
конце ночи - я пошёл получить свой гонорар, не столько ради денег, сколько
посмотреть на
выражение лица менеджера. Я ему сказал: <Так что насчёт моих денег?> Он сказал:
<Ты хочешь быть
похоронен под магистралью неподалёку?> Я сказал: <е очень>. Он сказал: <у тогда
пошёл
отсюда...>

<Был ещё случай. Играл на рейве. Отключили после двух пластинок. Как только я
начал играть, все
девочки убежали в туалет. Оказалось, средний возраст на том рейве был около
десяти лет, - Ричард
гордо улыбается. - Я играл индустриальную программу. В конце концов, там
остался лишь один
ребёнок замученного вида. Он был очень заинтересован>.

О своём танке

<Моя сестра только что вышла замуж за литовца, а все его друзья в армии, так
что когда они приехали
и увидели его (танк), они оценили. Что-то там с ним сделали, и теперь он ездит
как мечта.... Теперь я
хочу подлодку. Я видел одна продавалась за сорок тысяч (фунтов). Я не знаю, где
и как можно
научиться ею пользоваться, но это было бы очень круто для вечеринок>.

NME, 1997

<Это большая игрушка - больше, чем машина, очень тяжёлая, в состоянии полной
боевой
готовности, с большими широкими колёсами. И пушкой. Когда на нём (танке) едешь,
даже сигналить
не надо, люди сами уступают дорогу>.

<Я баловался со своим танком, но сексом в нём так ещё и не занимался. аверное,
это было бы
больно. Каждый раз, когда я забираюсь в танк, я обязательно где-нибудь прищемлю
себе пальцы. о
что-то сексуальное в этом танке есть...>.

<Эта машина лучше, чем виртуальная реальность ( virtual reality ) или любая
компьютерная игрушка,
которой мне приходилось играть. Это всепоглощающая среда. Ты не можешь слушать
музыку внутри
- мотор слишком громко работает. адо слушать собственные звуки танка, которые
мне уже
нравятся, и я использовал их на своих композициях. .... [Когда] у тебя
появляется чувство
внутреннего спокойствия, потому что ты знаешь, что ничто не может причинить
тебе вреда. Это словно
утроба матери, но с пушкой>.

Details Magazine 1995

<Я ненавижу делать музыку, похожую на то, чем занимаются другие. Сознательно я
делаю свою
музыку другой, точно так, как другие люди сознательно повторяют один и тот же
звук. Меня
раздражает то, что танцевальная музыка зачастую звучит одинаково, я не люблю
слушать одно и то же
дважды. Это потеря времени. Я не знаю, почему люди так делают. Возможно,
безопасность.
Большинство людей, создающих музыку, просто хотят, чтобы их любили. Для меня
это не так уж и
важно. Мне всё равно>.

<Я пишу значительно больше музыки, чем выпускаю. Раньше я не знал, что делал. Я
этим занимался
не ради денег. Я не хотел, чтобы это кому-нибудь нравилось. Мне до сих пор
нравится, когда люди
встают и убегают во время моего концерта. Когда все ушли, те два процента,
которые остаются,
по-настоящему тащатся(?)>

<Я пытаюсь найти точку равновесия. ет смысла выпускать пластинку, которую никто
не купит,
потому что я зарабатываю массу денег на своей музыке. ет ничего лучше. Получать
деньги за то, что
любишь>.

<Я никогда бы не смог работать. Я всегда хотел лишь играть. Я не смотрю на
музыку, как на работу.
Если бы это было работой, то это был бы конец всем моим планам, планам никогда
не работать>.

<Мы с друзьями много курили, принимали огромные количества наркотиков, но
сейчас я несколько
отошёл от этого, потому что снова начал заниматься музыкой. Лучшая музыка
всегда сделана без
химии. аркотики вроде экстази делают меня более критичным>.

Mixmag, 1996

Дискография (некоторые [рекомендованные] альбомы):

1. Polygon Window <Surfing On Sine Waves>

2. Aphex Twin <Selected Ambient Works 85-92>

3. Aphex Twin <Selected Ambient Works Vol. II>

4. Aphex Twin <...I Care Because You Do>

5. Aphex Twin <Classics> - компакт-сборник ранних синглов под разными
псевдонимами.

6. Aphex Twin <Richard D James>

1997

=== Cut ===
───■E-mail: wicked@proxima.kherson.ua■─┐ http://www.proxima.kherson.ua■─┐
-+- ■──────■I like Windows95■──────────┴──────■I like Scooter■──────────┴─■
+ Origin: ■─────────■I'm Dancing In The Moonlight■─────────■ (2:468/41.96)

>──────────-8<──────────────────────────────────────────────────────────-

Эвтаназии Вам, All!

с вами счастливо умирали MizzeR, AntiMusic & VLD

--- профанизм есть индустриальное щупальце мондиализма
* Origin: Свихнутый Люмпен (2:5061/38.242)

Pavel Filippov >> Kostya Mizer 25.11.1997 16:23 This msg 0000061A First reply 00000000
Previous msg 00000000 Next reply 00000000
Шалом.

Hу так неси этого Афекса. Интересно.

Кстати, если чего в SMT будет интересного -- форварди. Она у меня в passtrough.

С наилучшими пожеланиями,уважениями,поклонами и прочим STUFFом...

--- Дедушка Го мантра No 2.50.Beta6+
* Origin: У меня нет предубеждений. Я ненавижу всех. (FidoNet 2:5061/38)

Pavel Filippov	>>	Kostya Mizer	25.11.1997 16:23	This msg 0000061A	First reply 00000000
Previous msg 00000000	Next reply 00000000

Kostya Mizer >> Pavel Filippov 26.11.1997 01:13 This msg 00000626 First reply 00000000
Previous msg 00000000 Next reply 00000000
Эвтаназии Вам, Pavel!

в день Tue Nov 25 1997 и час 16:23 Pavel Filippov информирует Kostya Mizer, а сейчас:

Kostya Mizer	>>	Pavel Filippov	26.11.1997 01:13	This msg 00000626	First reply 00000000
Previous msg 00000000	Next reply 00000000

PF> Hу так неси этого Афекса. Интересно.

у меня пока только один - "...I Care Because You Do"
не очень показательный, но тоже хороший.

PF> Кстати, если чего в SMT будет интересного -- форварди. Она у меня в
PF> passtrough.

хорошо.

с вами счастливо умирали MizzeR, AntiMusic & VLD

--- профанизм есть индустриальное щупальце мондиализма
* Origin: Свихнутый Люмпен (2:5061/38.242)

There are 3 messages in the board concerning subject Aphex Twin.
Another board	Subject list	Previous subject	Next subject